同学们好，我是北雅中学的戴嘉琳老师。今天，我们一起来附庸风雅，闲聊风月，通过我很喜欢的一首现代诗和一个故事，来讲一讲关于写作的四个关键词：画面与留白，细节与悬念。希望由此对你们的个人写作产生一点点微妙的影响。
教学设计
1
读《镜中》，品画面和留白
我们首先来看一首诗，张枣的《镜中》，张枣是湖南长沙人，逝世了十年，《镜中》是他的成名作，来，和我一起读：
诗人柏桦称“在用字的唯美上，我始终认为张枣是自现代诗诞生以来的绝对第一人，至今也无人匹敌。”这首诗读起来美吗？它美在哪里？
有人说，诗歌是无法阐释、无法理解的。但在读诗的过程中，我们可以发现其中的一些画面和细节。这其中梅花落的画面，最让人难以忘怀！我们一起闭上眼睛，听一听《梅花落》这首乐曲，感受一下这是一种怎样的曲调？你的脑海中又浮现了怎样的画面？
梅花落又称梅花三弄：梅花一弄断人肠梅花二弄费思量梅花三弄风波起云烟深处水茫茫。此曲主曲调反复三次，断断续续，如怨如诉，听来惹人伤感。
听着乐曲，想着那句“只要想起一生中后悔的事/梅花便落了下来”你的脑海中浮现的是怎样的画面？
诗人并没有说一生中后悔的事是什么，也没说为何后悔，但你却想了这么多，这是一种什么手法呢？
这就是留白，这种留白会比絮絮叨叨地说话更有力量感，能给人以天高地厚、海阔天空的艺术想象。不是因为你爱幻想，而是因为画面的呈现，像电影镜头一样唯美（梅花落满了南山），留白的艺术，言有尽而意无穷（一生中后悔的事）。
但诗人也不是什么都没写，相反，写了很多画面。看诗的第三行：比如看她游泳到河的另一岸，
她是谁呢？
老师想起诗人戴望舒写的《雨巷》：撑着油纸伞/独自/彷徨在悠长/悠长又寂寥的雨巷/我希望逢着一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘/她是有/丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁/在雨中哀怨/哀怨又彷徨
诗人希望遇到一个像丁香花一样，结着愁怨的“她”，如果把“她”换成“他”或者“它”还有没有之前的表达效果？
很显然，诗歌作品中的“她”代表的是“美好的值得追求的东西”。在古典诗词中，闺怨诗就常常借用思妇、弃妇的形象来表达诗人自己仕途不顺，人生多舛的情感。诗中的“她”也可以指诗人自己。
“羞涩。低下头，回答着皇帝”，突然出现了皇帝，将前面所有发生的事情拉到了古代。在现代，我们也能游泳到另外一条岸，爬一株梯子，但突然之间出现的“回答着皇帝”，马上将时间拉开了。和马尔克斯的小说《百年孤独》的开头有异曲同工之妙：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”
接下来的句子更为古典——“一面镜子永远等候她”，当然，别忘了诗歌的名字是《镜中》，这里张枣诗歌中最具意象代表性的“镜子”出现了。他在《苹果树林》中写到：你无法达到镜面的另一边无法让两个对立的影子交际；他在《十月之水》中写道:因为月亮就是高高悬向南方的镜子。怎么理解镜子呢？
我们很多人都知道这句话：“魔镜魔镜，谁是世上最美丽的人。”镜子在很多文学作品中都扮演着一个奇怪的角色，它总与魔法、幻境相结合。镜子、月亮、水,它们共有的外在特征是平整、圆润和光洁,同时也因此而容易破损和残缺,在形象和色彩上往往呈现出某种虚幻的、非人间的美。川端康成《雪国》的开头，岛村在去雪国的火车上看到了斜对面座位上的叶子。映在车窗玻璃上的先是叶子的一只眼睛，在岛村看来，“单单映出星眸一点，恰恰显得格外迷人”。岛村本可毫无顾忌地直接观看，但却迷醉于映在车窗上的叶子的幻影。车窗就如镜子，让岛村对叶子有了幻觉般的感受，也由此奠定了叶子这个形象的基调——虚无缥缈、朦朦胧胧。
通过镜中我们了解到画面与留白这两个关键词。
张枣这首《镜中》虽然主题很明确，是“只要想起一生中后悔的事/梅花便落了下来”无法释怀的追忆与悔恨。虽然到最后仍无法确定其悔恨的内容，但是“后悔”的主题已深入到每一幅画面，每一处留白中。正如李商隐的《锦瑟》，即使我们读到最后仍无法确知诗人想要传递的是怎样一种情思、心境，而伴随着那些唯美凄迷的画面，我们心头所剩只是那一抹淡淡的伤感与惘然。
2
读《一坛猪油》，品细节与悬念
接下来我们来欣赏一篇短篇小说，迟子建的《一坛猪油》，迟子建是东北的著名作家：与其他女性作家细腻华丽的文风相比，她更擅长用朴实的笔法描绘了东北的那种干脆利落的生活。故事的梗概如下：
上世纪50年代，“我”带着三个儿女，从乡下出发，跋涉投奔作为林业工人的丈夫老潘，同时小心翼翼地带着从屠夫霍大眼处卖屋所得的一坛猪油，漂亮的坛子险些引发旅店夫妻的矛盾，最后还是在路上碎了。与丈夫团聚后，“我”受猪油滋养喜添一子“蚂蚁”，他在成年后离家又回到了出生地苏联，寻找自己的爱情；而同时崔大林凭一枚绿宝石戒指娶得妻子也因之造成了婚姻悲剧。多年后，老潘去世，崔大林向“我”道出秘密：戒指是他当年从“我”那碎裂的猪油坛子中捡到私吞的，由此又牵引出霍大眼对“我”的一段情。
故事里有一个屠夫，听说“我”要离开乡下去找丈夫，就提出自己杀猪屠宰需要拓展场地，想用一坛猪油交换“我”的两间小泥屋。于是故事就开始了，“我”提出要去看看猪油。于是有了一个精彩的细节：
那是个雪青色的坛子，上着釉，亮闪闪的。先不说里面盛的东西，单说外表，我一眼就喜欢上了。我见过的坛子，不是紫檀色的就是姜黄色的，乌秃秃的，敦实耐用，但不受看。这只坛子呢，天生就带着股勾魂儿的劲儿，不仅颜色和光泽漂亮，身形也是美的。它有一尺来高，两拃来宽，肚子微微凸着，像是女人怀孕四五个月的样子。它的勒口是明黄色的，就像戴着个金项圈，喜气洋洋的。我还没看坛子里的猪油，就对霍大眼说，我乐意用它换房子。
迟子建花了很多笔墨讲述这个雪青色坛子的色泽、形状，有多高、多宽，还给了一个比喻，像是女人怀孕四五个月的样子。
猪油雪白雪白的，细腻极了，但我还是怕霍大眼把好油注在上面，下面凝结的却是油渣。我找来一截高粱秆，想探个虚实。我把高粱秆插进猪油的时候，霍大眼在一旁叹着气。我插得很慢，高粱秆进入得很顺畅，一直到底，些微阻碍都没有，说明这油是没杂质的。我抽出高粱秆来的时候，霍大眼说，这坛猪油是新炼的，用了两头猪上好的板油，他嘱咐我不能把猪油送给别人吃，谁想舀个一勺两勺也不行，一定要自己留着，因为这坛猪油他是专为我准备的。他说我若给了不相识的人吃，等于糟践了他的心意。我答应着，搬起这坛猪油出了院子。
在这个细节里，“我”做了一个动作：用高粱秆去探猪油的底。这时候迟子建写屠夫霍大眼在一边叹气，觉得“我”小气，还要检查自己的猪油，感到伤心。之后写高粱秆进入顺畅，一直到底，说明猪油没有杂质。最后接了一句很重要的话，嘱咐“我”不要把猪油给别人，要留着自己吃。
在这样一个细节之后，“我”就出发了。我们可以预料到，这样一坛猪油，终究是要被打破的。
为什么这么说？因为在小说中，如果出现一把枪，这把枪是要开枪的；如果出现一把刀，是要用来行凶的，这是一种伏笔，伏笔如果用不上，这就是一个不好的细节。
我把猪油坛子放在了茶桌下面。一到火车要靠近站台时，就赶紧猫腰护着，怕它像老二一样被晃倒了。
我怕猪油坛子被颠碎，就把它夹在腿间。我用胳膊抱着孩子，用腿勾着坛子，引起了别人的笑声。我白了他们一眼，他们就赶紧夸那只坛子好看。
一个女人带着三个小孩去坐火车，已经很困难了，还带着一个猪油坛子。这时候“我”把坛子放在茶桌下面，一到车要靠站停的时候，就“赶紧猫腰护着”，前面写“我”第二个小孩在车晃的时候撞了头，在这里写，怕坛子也像小孩一样晃倒打碎，所以护着。这形成了一个强烈的悬念，这坛子会打碎吗？怎么碎的？要怎么办？
没想到马被一块石头绊了一下，它一侧歪，我从马上掉了下来。我倒是没怎么伤着，就是胳膊肘和膝盖破了点儿皮，可是那个猪油坛子可怜见的，摔碎了。一想到坛子抱了一路，快到地方却出了事了，我哭了。心疼白花花的猪油，更心疼那个漂亮的坛子，早知如此，还不如把它留在老鸹岭客栈呢。崔大林见我哭，就安慰我，说是把坛子的碎瓷拨拉开，猪油还是能吃的。他把能盛油的东西都拿来了，闷罐，碗，一把一把地往里划拉猪油。这些器物满了后，我把老潘弟弟送的油纸伞打开，把余下的猪油收进伞里。好端端的猪油沾上了草，一些蚂蚁在里面钻来钻去，我那心啊，别提有多难过了!但我凡事能看得开，想着这个坛子太美了，所以命薄，碎就碎吧。
这个坛子最后还是破了，路上遇到好人，让“我”骑马，但“我”摔下来后把坛子摔碎了，“我”非常难过，哭了，崔大林安慰我，崔大林拿其他东西把猪油捡起来，这是一个铺垫。
最后她还是嫁给了崔大林，人家说程英是看上了崔大林家祖传的一只镶着绿宝石的金戒指。我们在婚礼上见到了新娘子手上戴的戒指。金戒指上果然镶着颗菱形的绿宝石，那宝石看一眼就让人忘不了，是那种没有一点儿杂质的透亮的绿，醉人的绿!我们这些女人拉着程英的手，个个看得“啧啧”叫，羡慕得不得了。有人说它值一栋好房子，有人说它值一车皮红松，有人说它值五匹好马，还有人说它值一千丈布。只要是我们能想得到的好东西，都被打上比方了。从那以后，我们见到的程英就是手指上戴着绿宝石戒指的样子。她握着粉笔在黑板上写字的时候，学生们都说那字被映得一闪一闪的。冬天时，她戒指上的那点儿绿看了让人动心，好像她的指尖上藏着春天。
之后提到了崔大林的婚事，有个女教师看上了崔大林，不是看上了他的人，而是看上了他祖传的绿宝石金戒指，其中描写了这枚戒指，提到具体的色泽、大家的羡慕，女教师戴着去上课，“好像指尖上藏着春天”。
最后作者通过人物崔大林揭晓了一个谜底。崔大林一直等到“我”的丈夫老潘去世后才讲出了真相，这个戒指是在当年猪油坛子打破后他捡到的，其实也就是霍大眼藏在猪油底下送给“我”的。
谜底揭晓，我们再回头看前面所有的细节描写和伏笔悬念，作者极力写坛子多漂亮，我们可以看出霍大眼非常喜欢“我”，他用最漂亮的坛子装着他最好的猪油送给我，同时把祖传的戒指放在猪油里面，还叮嘱“我”要自己吃，不要给别人吃。我们再看最开始的细节，“我”最开始面对猪油坛子是什么样表现，嫌东嫌西，左看右看，最致命的细节是“我”还弄了高粱秆来探猪油坛子，回头想想这个情景，当时已惘然，从中可以看到真挚的感情和怀疑的对比。一个人如此真诚地对另一个人，但另一个人浑然不觉，甚至用这样的行为去伤他的心，但他有没有说什么？他也没再说什么。
我这才明白，当年霍大眼为什么嘱咐我不要让别人吃那坛猪油，看来他要送我那只戒指，他暗中是喜欢我的。老潘的弟弟刚好从河源老家赶来奔丧，我就向他打听霍大眼的情况。他说，霍大眼得了脑溢血，死了六七年了!他活着时，一见老潘的弟弟，就向他打听，你哥哥嫂子来信了吗，他们在那里过得好吗?老潘的弟弟说，有一回他告诉霍大眼，说我生了一个儿子，叫蚂蚁，霍大眼说了句，比叫臭虫好啊，气呼呼地走了。霍大眼的老婆是个泼妇，两口子别扭了一生。霍大眼病危时，他老婆正在鞋店试一双黑皮鞋。别人唤她快回家，她不急不慌地对店主说，给我换双红鞋吧，他死了，我得避邪，省得老王八蛋的鬼魂回来缠我。
文末有一个闲笔，霍大眼的老婆是个泼妇，霍大眼病危的时候，他的老婆在试鞋，别人找她回去，她还不慌不忙地要换一双红鞋，是为了在霍大眼死后好辟邪。这样一个和主题似乎没多少关系的细节，让整个故事具备了一种悲剧性。从这样一个细节可以看出，霍大眼过得不幸福，他喜欢的是“我”，他默默表达了自己的情意，但我却没有察觉。
从上面讨论的这篇小说我们可以看出两个关键词，细节的运用和悬念的设置。
最后，我们做一个总结，我们探讨了写作的四个关键词：画面与留白，细节与悬念，对每个写作者来说都非常重要。画面感和留白给人想象，因为写作有一种折叠之道，一个故事讲得有没有意思，很多时候取决于展现出来的画面和折起来的空白。细节应该理解为是文章的基石；悬念的设置，能抓人眼球，牵动人心，让读者注意力集中。希望大家在以后的写作中多运用这四个技巧。
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